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心投入的。他一直都是。

    “你为什么这么说呢？”

    “那还不明显吗？”凯勒答道，“他一直在尽全力阻止她成功。他就是操控者，而安玛丽……她嘛，她就像迷宫中的老鼠。”

    “迷宫中的老鼠。”奥尔迪斯重复着，仿佛他从未听过用这句话来形容这本小说。但很显然那是对的；它恰如其分地形容了这本书的写作模式和主题。“我认为你说得完全正确。文学评论家们一直在说这本小说是一部女权主义的作品。但正如你们所见的，安玛丽在这座城市迷宫里挣扎，你就会开始想法洛斯会不会是——”

    “想把她逼疯。”

    他扭头看着亚历克丝。“正是如此，希普利女士。”

    “那么你所说的，”梅莉莎·李接着说，她那烟熏嗓音在教室里几乎听不见，“就是法洛斯根本就不是一个女权主义者。事实上，他是反对女权的。他憎恶女人，并且试图支配他的主角。”

    “我要说的是，”奥尔迪斯说道，“法洛斯绝非一名厚道的小说家。”

    “那他是什么呢？”

    “难道你还没看出来吗，李女士？他是个无赖。遍地阻碍的城市，所有那些安玛丽必须克服的意想不到的困难——想想看那个一直在自家房子里躲起来不让她找到的疯子伯父——这些都是让人抓狂的。所有好的小说家都会给他们的角色设置障碍去跨越，但在这本书里似乎法洛斯是在戏弄他的女主人公。似乎他存心把她逼到崩溃。而且他自然是做到了。但那又是另一回事了。”

    大家思绪飘远了；又一次的，他的声音，他对《线圈》的解释萦绕在他们耳旁，而当他继续往下说时，他们才突然回过神来。通过电视屏幕联系着奥尔迪斯和他的学生们的那条线又回来了。

    “所有这一切说明了保罗·法洛斯他自己是什么样的人呢？”他问道。

    “这说明这人是个骗子。”

    大家转过脸望着发言的人：丹尼尔·海登。

    “所有小说家不都是骗子吗，海登先生？”奥尔迪斯问道。

    “有些比其他人骗得更厉害，”发言的男生回敬道。他现在说话更有信心了；上节课那个不安的、违逆的孩子不见了，取而代之的是更强势的一个人。要做出证明的人。

    “当然。但要撒圆一个谎，你需要两样东西：讲述者的技巧和听众的轻信。”

    “技巧。”海登嗤之以鼻。
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